摘要：11月10日至13日，国家大剧院制作莎士比亚话剧《仲夏夜之梦》将接棒法国小丑剧《B先生与P先生》登台国家大剧院北京喜剧院，为2016北京喜剧艺术节“致敬莎翁”版块奉上第三部经典剧目。 ... ...

11月10日至13日，国家大剧院制作莎士比亚话剧《仲夏夜之梦》将接棒法国小丑剧《B先生与P先生》登台国家大剧院北京喜剧院，为2016北京喜剧艺术节“致敬莎翁”版块奉上第三部经典剧目。该剧曾于今年7月在国家大剧院小剧场首演，此次亮相2016北京喜剧艺术节将更加突出喜剧元素，为广大观众带来一场灵动飘逸、令人捧腹的莎翁经典喜剧。

看精灵错点鸳鸯谱 还原莎氏喜剧韵味

四个年轻人的爱情风波，连接起现实的雅典城与梦幻的森林，精灵错点鸳鸯谱，在月升之时引发了一场混乱的多角恋，最终却是有情人终成眷属。作为莎士比亚的喜剧代表作之一，《仲夏夜之梦》情节复杂而有条理，故事从严肃有序到无拘无束，再到皆大欢喜，将一个看似无解的爱情困境变为一出浪漫梦幻的夏夜喜剧。同时，该剧轻重有致、缓急不一的笔法，不仅让批评家可以从中探索戏剧创作的魅力和真理，也能让初次接触该剧的普通观众立即被其吸引。因此，《仲夏夜之梦》在每个时代都有大批的追随者就毫不为怪了。

为纪念莎士比亚逝世400周年，国家大剧院于今年7月首次制作推出了话剧版莎翁名作《仲夏夜之梦》，并特别邀请到英国皇家莎士比亚剧团合作导演克里斯·怀特执导该剧。作为一名有着丰富莎剧排演经验的导演，怀特以回归经典的方式解读莎翁喜剧，并兼顾演员自身的特点，努力达成经典文本与当下语境的呼应，让观众产生了耳目一新的感觉。他表示：“莎士比亚的经典性不仅超越了时间，同样也超越了国界。他所表达的现代性在400年前和400年后的今天毫无二致，而他笔下的故事同样适应于不同的文化场域。莎士比亚是英国人，也是中国人。” 在着力回归经典的同时，为了避免走向“书斋剧”的极端，怀特导演将剧情的主题放在了“变化”上：“在400年前，莎士比亚时期的人们认为，如果在月夜出门不戴上帽子，月光会让你发疯，会带来各种变化，这部戏讲的就是‘变化’。”“仲夏疯”与“月晕”是西方文化中的典故，在《仲夏夜之梦》中，剧情从严肃的宫廷坏境进入到了无拘无束的森林，而莎士比亚并没有停止制造混乱和“变化”，他引入了底层的手工匠人，让他们上演了一场“戏中戏”，也让他们从雅典城进入到森林，并用“情水”将所有既定的人物关系打乱，这些变化始于月夜，止于黎明，使得人间与仙境浑然交错、时间与空间纷繁交织，从而编织出一段仲夏时节的梦幻咏叹调。

身临其境品味经典 国家大剧院戏剧演员队实力呈现

在此版《仲夏夜之梦》首轮演出中，舞美布景同样令人眼前一亮。《仲夏夜之梦》的主要场景是雅典城与魔法森林，而如何展现一个奇幻的魔法森林，往往是让主创团队伤透脑筋的地方。怀特导演在参观国家大剧院小剧场时，看到小剧场四周的数码墙，一下找到了“我想要的森林”。导演的这句话给舞美设计张鵾鹏留下了线索，在最终的舞美设计方案中，张鵾鹏让这些条状结构“走出墙面”，在舞台上形成森林的景观，并有了舞台上的70根“木棍”。张鵾鹏表示，为了在舞美布景上也能突出“变化”这一主题，“在正式表演时，舞台上的木棍会随着演员表演时的挪移，展现出城市和森林的场景”。怀特导演希望将城市与森林的概念抽象出来，不用着意复原雅典城或是具体的森林。换言之，这70根木棍最终将符号化地呈现出空间的流动性。在城市部分，木棍的放置则突出规律和秩序，而进入森林时，木棍、月牙型的台板、水面般的舞台则突出自然和随意。因此，在此版的《仲夏夜之梦》中，森林的奇幻性并没有“喧宾夺主”，让观众将注意力错放在视觉奇观上，而是以空间的简化为表演提供更多的可能性，把观众的注意力还给演员，也给观众的想象提供了更多的留白。

在演员方面，此轮演出将继续由国家大剧院戏剧演员队的演员担纲。《仲夏夜之梦》是国家大剧院戏剧演员队的第一部作品，他们的表演在首演之时便获得了观众和业内人士的认可。著名导演陈薪伊表示：“看完大剧院版《仲夏夜之梦》，我感到很兴奋。这支演员队伍是前途无量的，因为他们的起点就是莎士比亚。整部剧气质不错，尽管是大剧院戏剧演员队的首次亮相，但依然是专业的表演。最为关键的是，我觉得这就是莎士比亚的风格，伟大的戏剧文学作品都有自己独特的风格，怀特导演对莎士比亚的风格把握地很好，而演员也吃透了导演的风格。” 国家大剧院戏剧演员队成立于今年7月28日，由著名演员濮存昕担任艺术指导。演员队成员通过全国范围的层层筛选，从众多专业演员中选拔了11名作为国家大剧院戏剧演员队的第一批演员。经过了专业的台词、表演、声乐、形体的训练后，最终登上了国家大剧院的戏剧舞台。截止到目前，国家大剧院戏剧演员队已经参演过大剧院制作的《样式雷》《风雪夜归人》《仲夏夜之梦》《简·爱》等多部剧目，在未来，他们将为观众呈现更多的精彩作品。

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