摘要：网络综艺在制作成本上已经进入大片时代，但是内容在信息含量与价值观的成熟上还有很大的进步空间。”在刚刚落下帷幕的第八届中国网络视听产业论坛现场，在被问及互联网内容的现状时，米未传媒创始人兼CEO马东如是说 ...

网络综艺在制作成本上已经进入大片时代，但是内容在信息含量与价值观的成熟上还有很大的进步空间。”在刚刚落下帷幕的第八届中国网络视听产业论坛现场，在被问及互联网内容的现状时，米未传媒创始人兼CEO马东如是说。

马东口中的“大片时代”绝非虚言，从一开始的小众“非主流”，到现下的点击轻松过亿，网络原创内容已逐渐成为受到青年人喜爱与认可的主流产品，甚至开始抢占传统电视平台的人才、广告与收视资源。业内人士透露，目前由湖南卫视主持人汪涵加盟的纯网综艺《火星情报局》，第二季的广告冠名费已达到3亿元。而大量传统影视公司的加盟，也改写了电视向网络单向输出的传统，为网络剧的盈利打开了新局面，今年暑期档，一部在江苏卫视以周播剧形式推出的网络剧《九州天空城》，收视率甚至超过了江苏卫视的黄金档电视剧。

逆袭荧屏的网络剧虽收视与点击齐飞，口碑却是平平，大多数豆瓣评分都没达到及格线6分。参与过《盗墓笔记》与《老九门》制作的导演白一骢无奈坦言，如今自己的方法论与世界观正在割裂——现在自己做网络剧要背负的东西很多，节目中一定要有网络IP、要有流量担当的颜值偶像，必须赶上进度迅速变现，但在飞速增长的流量面前，内容含金量却未见同步成长。

网络节目与电视节目的区别真的如此之大?光靠粉丝就能躺着把钱赚了?爆款产品与垂直细分内容矛盾吗?在第八届中国网络视听产业论坛现场，网络内容从业者们对一些曾经的“网络共识”各抒己见，甚至产生了激烈的观点交锋。而这些来自一线从业者的鲜明观点与自身经历，折射出网络视听产业热闹数据与火爆话题背后被大众忽略的真相。

网络与电视内容南辕北辙?

哈文(北京酷娱影视制作公司CEO) VS冷眼君(自媒体“冷眼看电视”创始人)

随着《奇葩说》以前卫生猛的姿态打响头炮，近年网络综艺成为各大网络平台争相推出的产品，有数据统计，今年上半年新增的26档网综节目总播放量已经超过63亿次，而目前全网排名前20的网综播放量更是累计超73亿次，与此相对应的却是电视综艺节目的集体收视下滑。网络综艺与电视综艺的内容差异有多大?成为不少业内人士探讨的焦点。

在电视行业打拼多年、近年积极“触网”的哈文看来，网络内容与电视内容的区别真的很大，她坦言自己进入网络行业后，发现过去在电视圈积累的种种经验都不“灵”了。哈文说，网络内容的表达比较自由，做网络必须跳出以往的框框，尝试脑洞大开，要成为现象级节目必须姿态先锋，跟风模仿越来越难成功。此外，随时随地的小屏收看模式也决定了网络综艺在表现形式与内容气质上更追求“亲和力”。比如，以往的电视节目喜欢用远景来凸显节目的在制作上的高投入，而网络节目则更喜欢使用近景与特写。

但在自媒体人冷眼君看来，人们过于夸大了网络内容与电视内容的区别。好的网络节目与好的传统电视节目的衡量标准其实是统一的，不是有明星、有笑点再打个“擦边球”就行，关键是要看有没有与观众产生链接感，有没有传递出自己的价值观。比如《奇葩说》大火，就是因为其设计的话题都与当下年轻人遇到的问题密切相关，节目也通过观点交锋与观众投票的方式传递出了“尊重每一个人说话的权利”这一价值观。

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