在国家大剧院歌剧节中，每年的中国原创歌剧都会给观众留下深刻的印象，去年的《骆驼祥子》让观众眼前一亮，而今年的歌剧节中，《日出》、《永乐》《大汉苏武》和《八月桂花遍地开》四部原创歌剧将首登国家大剧院，为观众带来精彩的艺术享受。北京青年报记者日前采访了这些中国原创歌剧的主创，他们一致认为：“国家大剧院不仅建立了高水准的歌剧展示平台，也为中国歌剧的发展起到了极大的推动作用，每年的原创歌剧演出让中国歌剧有了自己的观众，也给了中国歌剧丰富的发展空间。”

　　万方：歌剧《日出》的改编关键在于魂

　　《日出》是戏剧大师曹禺的经典作品，以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。2015年是该作品创作发表80周年，国家大剧院力邀著名作曲家金湘、著名编剧万方、实力导演李六乙组成国内一流主创团队，将这部经典之作联合打造成为歌剧。《日出》是歌剧舞台上出现的曹禺剧作的第三部，也是国家大剧院第六部原创中国歌剧。万方在接受采访时说：“《日出》是经典、是名著，对于名著的改编我的原则首先是要尊重它，特别是要尊重它的魂。我觉得《日出》的魂在陈白露身上，当年电影的改编和电视剧的改编都是从陈白露身上体现作品的灵魂。当然，还有《日出》的结构方式很特别，它如同一个社会的横断面，让观众能够看到当时的社会活动。我觉得作为歌剧版的《日出》，相比其他形式，要更加注重‘情’。歌剧改编更突出了陈白露的复杂，她的悲剧性。我觉得陈白露是个非常复杂的人物，她有可贵的一面，虽然是一个面对死亡的妓女，但是在她的内心里，那个曾经深深爱过，那个曾经纯洁的女孩还活着，这一点是在改编歌剧时要紧紧地把握好的。”

　　万方说，歌剧版本的《日出》中，将有一个新的人物出现。她说：“歌剧改编中有一个在话剧和影视改编中都没有出现过的人物，而在大剧院改编的这版歌剧中会出现，那就是陈白露曾经深深爱过的诗人。原来剧中的方达生是一个陈白露曾经的好朋友，也曾经追求过她，但陈白露内心爱的是曾经的诗人。歌剧中，诗人代替了方达生，这是一个很大的改变，对整个戏中人物情感上的浓度会有很大的帮助。”

　　陈蔚：《大汉苏武》要有当代意识和国际化面貌

　　陕西歌舞剧院创作演出的《大汉苏武》是近年来原创歌剧中的佼佼者，5月份亮相的《大汉苏武》，在来北京以前主创们又进行了第四次修改。

　　《苏武牧羊》是我国家喻户晓的历史传说，在我国戏曲中，《苏武牧羊》也经常作为经典作品演出，那么，歌剧《大汉苏武》将会是什么样呢？导演陈蔚说：“《大汉苏武》要有当代意识，它将有别于往常的苏武牧羊的故事，更多的是展现苏武的人性和人格，是一个关于忠诚坚守的动人心弦的故事，同时，也有十分感人的异国恋。歌剧中有一个女主角叫索仁娜，虽然她和苏武的爱情只是副线，但也体现了非常动人的人性。但总的来说，这依然是个男人的戏，大部分都在苏武、李陵和单于身上。特别是李陵，他具有很强的悲剧性。而单于作为匈奴王，则被作曲家郝维亚用男低音来表现，在中国原创歌剧里，这么使用男低音的，还是很少见的。这个戏一开始是秦腔，而秦腔的演唱和现代舞演员在一起表演。随后的场景就展现了游牧民的狂野开放，‘天苍苍，野茫茫’的场景。此外，《大汉苏武》作为一部歌剧，更多地借鉴了西洋歌剧的规范与规则，同时，希望他在西洋歌剧的规范和规则上能够体现中国歌剧的风格和它的丰富性。”

　　张曼君：《八月桂花遍地开》探索民族歌剧新路

　　民族歌剧《八月桂花遍地开》讲的是革命战争年代大别山区的故事，湖北歌舞剧院作为创作民族经典歌剧《洪湖赤卫队》的剧院，这次拿出什么歌剧奉献给观众？《八月桂花遍地开》的导演张曼君介绍：“这部歌剧的创作，我们首先坚持民族性、地域性、本土化的创作方向，使得我们的语言系统、音乐系统能够直通民心。我们说出来的话是我们自己的声音，是我们熟悉的环境。当初王原平老师在音乐上对自己的创作要求就是好听，写一首能够传唱的像《洪湖水，浪打浪》那样的歌曲，而这就是这部歌剧中的《桂花调》。同时，再创作一首有技术含金量的咏叹调，使它能够在专业的声乐比赛中有所展现，并且希望能够作为中国民族歌剧的教材存在。我们在创作中更希望把歌剧表现感情的音乐性和民族元素有机地融合在一起，把民族歌剧的状态与西洋歌剧以歌唱为主的形式融合在一起。因此，我提出这个戏要把当时的革命历史作为一个背景来推动人物命运的发展。”

　　陈钦智：《永乐》展示了时代的文化内涵

　　《永乐》是著名作曲家叶小纲这两年潜心创作的一部歌剧，讲述了永乐年间编撰《永乐大典》和郑和下西洋的辉煌。谈到创作过程，编剧陈钦智说：“去年创作的时候，这个剧的名字叫《永乐大典》，但后来我把后两个字给去掉了，叫《永乐》，加了一个‘郑和下西洋’。只有把这个史实加进去以后，才能完整体现作曲家叶小钢先生坚持的要求，因为他坚持要在永乐这段历史中体现文化内涵。我觉得永乐年间最光辉的两大业绩一个是永乐大典，一个是郑和下西洋，这两大事件象征着永乐皇帝的统治理念，他的统治理念就是文治武功。”

　　编剧陈钦智介绍，在歌剧《永乐》中，除了郑和这个多面的人物之外，朱棣也是本剧的一大亮点，他既有雄才大略，也有凶残的一面。他补充说，在歌剧《永乐》创作之初，叶小钢先生特别提出了两点要求，其中一点是作品要体现历史的人文内涵，另外，就是尽可能地把解缙的对联用进去。陈钦智说：“歌剧《永乐》以解缙历经重修、扩编而编纂完成《永乐大典》，却因才高、好直言为人所忌，终被下狱冤杀为重点。”