摘要：今年1月，电视剧《于成龙》作为央视一套开年大戏播出，在没有太多宣传的情况下，这部讲述一代廉吏于成龙从中年出仕到成为两江总督的跌宕起伏又清正廉明的一生的电视剧，收获了好口碑和高收视率，在视频网站的点播量也破了1亿。

爱特豆讯 今年1月，电视剧《于成龙》作为央视一套开年大戏播出，在没有太多宣传的情况下，这部讲述一代廉吏于成龙从中年出仕到成为两江总督的跌宕起伏又清正廉明的一生的电视剧，收获了好口碑和高收视率，在视频网站的点播量也破了1亿。这样的成绩让导演吴子牛很震撼：“为什么老百姓喜欢看这部剧?因为于成龙是官场上的清流。”在开播后，他把自己放在普通观众的角度再看这部剧，看到一些动人处，他自己也会被感动：“于成龙身上的清流正气，穿越了几百年的历史到今天还有温度，让我们对那段历史产生共鸣，这就是这部剧的现实意义。”在该剧播出期间，由中国视协主办的电视剧《于成龙》创作研讨会在北京举办。

不邀请明星，把钱花在制作上

“我们用作品和事实证明了一个道理：主旋律电视剧只要拍得好，一样有收视率。”电视剧《于成龙》总制片人王大林说。他介绍，《于成龙》从前期拍摄到完成后期制作，历时9个月。拍摄期间，剧组转战山西、无锡、横店、广西等地，行程上万公里。在拍摄过程中，该剧力求真实，在广西，剧组搭建了一个于成龙任罗城知县时的旧县城。“这不仅提高了这部剧的艺术质量和真实性，也给当地老百姓留下了宝贵的旅游资源。”王大林表示。为追求真实性，吴子牛还要求女演员们不能画眼线、涂口红。王大林说，这在当前电视剧创作以演员为先的风气下，也是一件不容易做到的事情。

不仅如此，该剧不唯明星至上，不邀请大牌演员和当红明星参演，把钱都花在了制作上。成泰燊、巫刚等没有明星光环的主演，都在剧中贡献了自己优秀的演技。“我们用的都是实力派演员，他们戏称自己是老腊肉，不是小鲜肉。在拍摄期间，他们都是忘我地投入，越拍越兴奋，有时候我们一天要拍二十多个小时。经常是他们拍完了自己的戏也不走，在现场陪着我，只有这样敬业的演员才能保证一部好戏的诞生。”吴子牛介绍，《于成龙》播出期间，剧组成员也会坐在一起看戏交流、检讨不足：这部戏好在什么地方?为什么大家愿意看?我们拍摄时还有哪些地方需要注意?“这部戏的创作到今天还在继续。”他说。

《当代电视》杂志社主编张德祥用“正剧、正念、正气”三个词来概括《于成龙》。在他看来，这部剧是当前电视剧创作上的一次艰难的突围。“这些年来电视剧创作风气有些不正，出现了一些粗制滥造的剧，正面、正气、正剧，你要坚持这些东西，就和剧中的于成龙一样，要在大环境中实现突围。”他说，“这些年电视剧观众为什么流失严重?就是因为好作品太少。只要是好剧，就不怕没有观众，《于成龙》的创作走的是正路，我们从中也看到了一部好剧就可以把观众重新拉回来。”

中国传统文化培养出来的知识分子

“于成龙大器晚成，直到45岁才任广西罗城县知县，此后他历任知县、知州、知府、按察使、布政使、巡抚，直至两江总督， 23年的为官生涯，足迹遍布大半个中国，所到之处皆有政声。”在《于成龙》这部电视剧中看了于成龙的仕途经历，《文艺报》艺术评论部主任高小立称他的为官之路是“危机四伏、惊心动魄”。

“官场中的坎坷，主持公道的艰难，为民伸张正义面临的凶险，和他维护社会安定，待民要宽、治吏当严的主张以及家国情怀，这些构成了于成龙为官的生命历程。”高小立说，“该剧正是以这些历史突显了于成龙的为政以德，生动诠释了于成龙弘扬以民为本、勤政廉洁、敢于担当的官德。于成龙是历史上很少见的好官，这部开年大戏是一部具有深刻现实意义的史诗正剧。”在她看来，胸怀国家、心系民生、清廉淡泊、做事忠勤、清白一身的于成龙，是中国传统文化培养出来的知识分子。他生于忧患，饱经国家社稷之动荡，深刻体会百姓离乱之痛苦，加上苦读诗书数十年的文化积累，使得他为官的核心就是心系百姓、造福百姓、为民请命，对恶势力不卑不亢、刚正不阿。

“未见其人先闻其声，这是文艺作品塑造人物形象的一种方法。”中国视协理论研究部主任赵彤表示，在《于成龙》里，于成龙其人出场的“先声”，并非他本人的言语，而是永宁书院中朗朗的诵读声。诵读的内容是《论语》第二章的第一节“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之。”在诵读声里，于成龙出场，端坐在书院中的书案前。“这段文句，是儒家德政主张的集中体现，也是于成龙形象的先导。它还是理解《于成龙》这部电视剧的基本内核。”赵彤说，“在永宁书院和来堡村的这段生活，是电视剧《于成龙》与十几年前的电视剧《一代廉吏于成龙》相比，多出来的一部分。恰恰是本剧向前追述的这一部分，尤其是剧中对《论语·为政》篇诵读声的反复运用，给了于成龙自出仕以后，从芝麻小官到封疆大吏，能够不断‘卓异’、始终清廉，成为清朝好官员以坚实的文化心理依据。”

今天我们怎么创作历史剧?

“这部戏在艺术上有非常大的突破，整个戏剧结构用传记体的写法、板块式的做法，做到了跟历史比较吻合，在艺术手法上很巧妙。”中国艺术报社社长向云驹表示，随着剧集往前推进，在于成龙从地方官员升到省级官员的过程中，矛盾的级别也在上升，吸引观众不断看下去。在中国文艺评论家协会名誉主席李准看来，从一度创作到二度创作，《于成龙》完成了一次全面的提升，经由导演的把控和演员的演绎，该剧震撼力大大增强。他表示：“成泰燊饰演的于成龙，他眼神中的刚性和韧性，怎么演都可以走向极致。他演绎出的锋利和韧性，一下子把这部剧的表演挑亮了。”

向云驹认为，《于成龙》这部剧为古装戏和历史戏、清官戏和主旋律作品的创作都做了很好的榜样和示范。“古装戏和历史戏中有大量宫斗戏，到现在为止都还没消停，耗费了大量的资金、人力物力投入到其中，其实我们的历史源远流长、中华文化博大精深，电视剧创作可选择的题材很多。《于成龙》这部戏就在往正确的方向走，一部好戏的出现，就可能会引导很多戏往同样的方向走。”

看了《于成龙》后，《人民日报》文艺部理论评论室主编刘琼也在思考：今天我们怎么创作历史剧?“现在有些历史题材创作习惯于用穿越的方式表达历史，讲述的是当代性的人物，历史只是场景，这是在虚构和想象历史。”她说，“我们按照什么样的逻辑，凭借什么样的历史依据来演绎历史，这个特别重要。在《于成龙》里，你会觉得主创们是在还原一个时代，这个时代我们觉得可信，这基于人物自身的丰满、有可信的逻辑、有历史依据。”

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